En el vasto panorama de la historia del arte, la abstracción ha emergido como un reino supremo de libertad para el artista. A través de la eliminación de elementos figurativos, el artista abstraccionista se enfrenta a un lienzo en blanco con un amplio campo de posibilidades, donde la imaginación y la intuición pueden fluir sin restricciones. Pedro Ávila Gendis (Camagüey, 1959) es un artista que ha explotado el fértil terreno de la expresión pura y la experimentación visual; sumergido en un mar de formas, colores y texturas, se ha labrado un lenguaje propio, enigmático y conmovedor. En este reino de lo abstracto, este artista escribe poesía visual sin palabras, comunicando emociones y sensaciones que trascienden los límites de lo tangible y lo concreto.

Para él la abstracción es un acto de emancipación, este deseo de libertad creativa establece un paralelo metafórico con su propia vida, en la que siempre ha estado presente ese deseo de libertad que lo llevó a emigrar. El arte abstracto no es mudo, permite una comunicación con el espectador en la que muchas veces se dice más que a través de lo figurativo.

La pintura que hoy protagoniza nuestra portada comienza a comunicarse —de forma muy sugerente— desde su propio título: La luz del viejo espigón. El impacto de la mancha amarilla diagonal que preside la zona superior, es lo que primero nos hace pensar en la luz, que aunque está rodeada de una matizada atmósfera no deja de resaltar. Dentro de la extensa obra de Gendis, pensamos que es uno de sus cuadros más sorprendentes. 

Es curioso cómo en él habitan dos zonas muy diferentes en cuanto al tratamiento, el uso del color y las texturas. Estos dos ambientes que parecen tan distantes se conectan mediante una frontera escalonada de carácter arquitectónico. Los planos negros, en contraste con las texturas vecinas, se reparten de forma equilibrada, permitiendo un descanso en el recorrido de la vista. Ellos endurecen las formas pedregosas que habitan la parte de abajo, actúan como las sombras cortantes de esos bloques de cemento que sugieren edificios. Vemos incluso una suerte de escalera, y es que hasta las más puras abstracciones están conectadas con el mundo real; resulta imposible dejar de establecer analogías con nuestras referencias.