La pintura de Pedro Carrasco Garijo

Inspirado por las tesis del psiquiatra y psicoanalista Jacques Lacan, el artista Salvador Dalí elaboró lo que él consideró un método —actividad— artístico propio, el método paranoico-crítico. Está basado en la asociación de hechos que resultan inviables o absurdos entre sí, amparándose en la idea de que son siempre posibles a través de la paranoia; de la mente invadida por pensamientos insostenibles.

En este aspecto, la obra del pintor Pedro Carrasco Garijo (Madrid, 1964), dentro de su profunda investigación sobre la dualidad, desarrolla la idea de trastorno mental. Específicamente, explora cómo la persona afectada de dicho trastorno mental no siempre interpreta la realidad visible-tangible de un modo convencional, o mayoritario, sino que a veces proyecta una alteración generada por su mente, y la considera válida. Dalí se basó en esta idea, cuyo origen es lacaniano, de que la alucinación, el delirio, son fruto de la irracionalidad, pero, al no pertenecer estos al automatismo psíquico o al onirismo —ya que sí son razonamientos, aunque perturbados— es posible rescatarlos y emplearlos en el arte.

Como la perspectiva de una persona con una afección mental a la hora de abordar un aspecto concreto de la realidad visible-tangible —realidad fenoménica, según Dalí en La conquista de lo irracional, 1935— está alterada de antemano durante una crisis, no dista de la mayoría de las creaciones de índole surrealista —igualmente, postsurrealistas, lowbrow art, etc.—, en las que lo aparentemente real queda descompuesto de algún modo. Bien se observa tal cuestión en las obras a priori postsurrealistas de Carrasco, en las que, sin embargo, el artista en verdad desvela que está interpretando, a su modo, la mirada que arroja alguien con un problema mental y particularmente trastorno bipolar; esto se observa en piezas como el díptico Bipolaridad (2018). Por ejemplo, en este óleo, los estados de manía y depresión, propios de la bipolaridad, se ven representados.