En la cámara de Daniela del Riego ( La Habana, 1995) reside la verdad de la que hablaba Noriega en su libro Historia del Cine (2002). La seducción se produce por tres vías: «la fascinación de las imágenes por pura materialidad, contenidos eróticos o promesas de lo prohibido y vértigo de movimiento»¹  Tres rasgos que no solo condensan en los rostros retocados de Nana, sino también en toda la performatividad que acompaña sus fotos.

A través del cuerpo femenino –a veces el propio, otras el ajeno- Nana se enfoca en el consumo, en la belleza y en la sensualidad a través de un montaje espectacular. La combinación de estos factores no pasa por su lente como si se tratara de una sesión de modas convencional. Hay una edición digital que revela la pudrición de esa purpurina de la fascinación. Las deformaciones, los contrastes remarcados, la luminosidad saturada, son los ruidos que se instalan en la percepción, hasta que estallan como ensordecedoras alarmas del pensamiento anquilosado.

La artista no teme en mostrar su insatisfacción con el espectáculo de convertir –léase metamorfosear- a la mujer en fuente de deseo, que no solo es clásico en agencias y empresas publicitarias, sino que tiende a repetirse -por las propias mujeres- en las fotografías personales para Instagram o cualquier red social similar.

Es precisamente el inducir el deseo donde más se explota el contenido erótico; estereotipado no solo en el juego entre lo oculto y lo revelado, sino también en la piel mojada, en los gestos faciales de placer –labios carnosos, ojos torneados y lengua (in)discreta-, en la asociación con flores y frutas por la frescura, el sabor, el olor, o la forma sugerente de algunas.

Passion Fruit incorpora todos esos símbolos y Nana no necesita más que el empaste de los propios elementos para que salten a la vista desde la heterogeneidad constreñida. Una chica que se pretende «fresca y ligera» desde un manifiesto montaje esmerado en flores y naturaleza, pero pretendido en lo sensual de tirantes caídos, maquillaje llamativo y fruta húmeda. Hay una voluntad forzada de desenfado y naturalidad en la acción, que al rayar en lo desordenadamente sucio, desmonta todo el aparataje «virginal» impuesto y revela el «doble sentido» que realmente se buscaba como primero.

Por el contrario, Jessica Rabbit es sumamente frontal desde el primer vistazo.  En pequeñas tomas se reproduce la calada de un cigarro desde una postura seductora. Dicho formato menta el comportamiento cinematográfico de la cámara lenta para la fascinación de la belleza, porque añade espectacularidad y notabilidad ante los ojos del receptor, y Nana consigue diseccionarlo en su fotografía.