El Divino Bedoya

Francisco Bedoya (La Habana, 1959 – Madrid, 2002), graduado de la Facultad de Arquitectura de la Universidad de La Habana, fue uno de los principales miembros de la generación de los ochenta, la cual reivindicaba la misión artística del arquitecto en la Cuba de fines del siglo XX. Como otros miembros de ese grupo, sus primeras incursiones gráficas comenzaron en el curso de dibujo del profesor Pedro Gispert y dibujando las láminas de historia de arquitectura para los libros del profesor Roberto Segre.

Fue uno de mis mejores amigos, aun sin conocerlo, desde que me estremecí viendo sus dibujos de su proyecto de 4.º año de arquitectura en 1981. Aunque estaba un año por debajo de él, fui a buscarlo y la simpatía fue mutua e inmediata, para mí él siempre fue «Bedoya el Divino». 

Después de su graduación, colaboró en los proyectos del Jardín Botánico Nacional de La Habana, con los excelentes arquitectos y dibujantes Sergio Ferro y Luis Lapidus. En ese período le solicité que participase en equipo conmigo en varios proyectos para concursos de arquitectura, junto a Teresa Ayuso y Rosendo Mesías. Realizamos, entre estos proyectos, la renovación urbana del malecón habanero (1989) y el concurso del Centro comercial Las Américas de Varadero, en 1988. El más importante proyecto que realizó conmigo en equipo fue el concurso internacional para la concepción del Fórum de Congresos de Tokio (1989) que fue elegido entre los 20 finalistas. 

Con su infatigable capacidad de trabajo, Bedoya realizó también proyectos en solitario, como el proyecto de nueva sede de la Brigada Hermanos Saíz, y un concurso para un edificio de comercios y viviendas en las calles Reina y Águila, en Centro Habana, convocado por la Unión de Arquitectos de La Habana. Su talento creador se vio recompensado al obtener el primer premio, pero como en tantos concursos de Cuba, este edificio nunca fue construido.

Sin embargo, sus dibujos y proyectos se exhibieron en diversas exposiciones de arquitectura organizadas en la ciudad, como el Taller de ideas sobre el Malecón Habanero durante la III Bienal de La Habana (1989) y en la exposición Arquitectura joven cubana (1990) en el Centro de Artes Visuales de La Habana. También participó en la exposición Cuba construit en Bilbao, España (1991).

Su fuerte visión neoplatónica de la vida alimentaba una intensa necesidad de recrear en permanencia un mundo arquitectónico perfecto, una ciudad ideal en la que nos invitaba a habitar como experiencia filosófica y geométrica, donde el hombre se enriquecía a través de sus propias sensaciones.

Ante la imposibilidad de construir sus formidables proyectos, decidió desarrollar la pasión por un mundo ideal, a través de una serie de dibujos de ciencia ficción arquitectónica, donde se mezclaban de la manera más increíble innumerables fragmentos de arquitectura, desde la época medieval hasta la contemporánea, en una especie de naves espaciales futuristas. Estos edificios imaginarios no respondían ya a ninguna lógica funcional de proyecto, eran una forma plástica de mostrarnos ese mundo ideal y fantástico en el que Francisco había decidido habitar en solitario.

En sus referencias a la antigüedad estaban las láminas de Vitruvio, publicadas por Perrault. Partiendo de elementos geométricos puros y de modelos de la arquitectura clásica, dibujó verdaderos paisajes de ilusión, creando una serie de edificios ideales que podrían entrar por derecho propio en el museo imaginario de la humanidad, convocado en las visiones de Piranesi, Ledoux, Boullée, De Wailly, Sant ‘Elia, Mallet Stevens y H. Ferry, entre otros. Con su enorme vocación de investigador e historiador, desde 1985 se sumergió en los documentos y planos históricos de los edificios habaneros. El Archivo Nacional, el Museo de la Ciudad y la Biblioteca Nacional de Cuba fueron las fuentes principales donde bebió incansablemente, para desarrollar una importante serie de dibujos e investigaciones sobre los edificios y espacios urbanos desaparecidos, que finalmente superpuso sobre el tejido de la ciudad actual, junto con los mejores edificios contemporáneos de La Habana, para construir su ciudad ideal.

La posibilidad de una primera publicación se presentó a través del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales y del Instituto Cubano del Libro, y Francisco fabricó artesanalmente la maqueta de su libro, con la ayuda de la arquitecta Emma Alvarez-Tabío en la edición de los textos. Desgraciadamente, este importante esfuerzo no llegó a concretarse, quedó solo como testimonio de esa época una selección de sus magníficos dibujos, impresos con muy mala calidad por los talleres poligráficos de La Habana.

Ante el agotamiento de sus fuentes de información en los archivos habaneros y su determinación de continuar esta investigación, lo estimulé a presentar su trabajo sobre La Habana desaparecida al Instituto de Cooperación Iberoamericana de Madrid, que le otorgó en 1992 una beca de estudios en los Archivos de Indias de Sevilla, y le permitió viajar a España para profundizar sus investigaciones sobre La Habana.
El tiempo y la ayuda económica de la beca no eran suficientes para terminar la titánica tarea en la que Francisco estaba sumergido, por ello comenzó a investigar y dibujar por cuenta propia, más allá de los Archivos de Indias de Sevilla, profundizando en Madrid su estudio sobre los edificios desaparecidos de La Habana en el Museo Naval, la Biblioteca Nacional, el Servicio Histórico Militar y el Servicio Geográfico del Ejército español, entre otros.